说实话,自打许参最早将苏轼的《水调歌头》谱曲演唱后。
好多音乐人都把目光盯在了古诗词上。
也有人想对《将进酒》这样的千古名篇下手,可是都感觉力不从心。
许参之前曾将李白的《将进酒》戏曲化,取得了很大的成功。
然而,许参在古诗词的编曲演唱上,始终倾向于一种温婉柔和的风格。
诸如《知否知否》等作品,皆以其深情的旋律与抒情的演绎着称。
后来,大家也发现了,婉约风格的词作似乎更易于融入旋律,编排出动人心弦的歌曲。
所以,在豪迈诗词的改编领域,鲜有人敢于涉足。
但许参这次又给他们上了一课。
他不仅选择了豪迈诗词作为改编对象,更以独特的视角与精湛的技艺,将其编排得既不失原作的磅礴气势,又融入了现代音乐的元素,为听众带来了一场前所未有的音乐盛宴。
有人感慨:“不是不可以,是我们的水平问题!”
此时,琵琶声响起,依旧是那几句耳熟能详的词。
“君不见黄河之水天上来
奔流到海不复回
君不见高堂明镜悲白发
朝如青丝暮成雪”
……
不过,这段带着一种相对柔和而细腻的触感。
悄然融入了数道和谐共鸣的合唱之声,交织缠绕。
与此同时,几声毫无顿挫感的大鼓声适时加入,为整首曲子注入了更加深厚的情感底蕴。
大鼓与琵琶、合唱的完美结合,不仅丰富了音乐的层次感,更在无形中完成了情绪上的递进与升华。
接下来是任扬的说唱部分。
“人生得意须尽欢莫使金樽空对月
天生我材必有用千金散尽还复来
烹羊宰牛且为乐会须一饮三百杯
岑夫子丹丘生将进酒杯莫停
与君歌一曲请君为我倾耳听”
……
任扬的说唱,以其独特的节奏与韵律,层层递进地激发着听众的情感波澜。
随着歌词的深入,最后两句不仅展现了文字上的精妙绝伦与创意无限,更蕴含了一种能够直击心灵、激荡灵魂的豪情壮志。
而此时,大屏幕上,更是出现李白饮酒的画面。
李白那飘逸的身姿与豪迈的饮酒姿态,那份超然物外的洒脱与不羁,直击每一个在场者的心灵。
诗仙啊,那可是诗仙啊!
这种古今的结合,直接让人头皮发麻,有种想要上去举杯痛饮的冲动。
此时,郝静的声音再次传出。
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