笔趣屋

第二十一章 意外随时会发生(第1页)

“藤原君,报的结果出来了,需要我告知你吗?”

“是的,板垣先生,结果如何。”

“排名第七,不算高,但也不算低,处于中间位置。”

《乾坤春秋》的长篇连载一共十三篇,短篇两篇,《白夜行》刚好卡在一个中间的位置。

不过《白夜行》的开头的确不算是特别引人入胜,换言之,这时代的文章写作方法不讲究“先声夺人”,倒也不需要把卖点一股脑地吐出来给读者看,读者还是有耐心的。

太操之过急,反而无法吸引读者。

“报的结果只是一个参考,过段时间,等小正统计出来了我再告诉你。”板垣和彦说道。

“行,麻烦您了。”

挂断电话后,藤原圭回到了片场。

在路过一群同期后,藤原圭下意识地向众人打招呼,但是不知为何,那群人主动无视了他,只有一个人转头冲他笑了笑。

藤原圭也低头笑了笑,倒是也不甚在意,类似的事情在前世也是经历过的,这很正常。

他继续和有马桂香搭戏,有马桂香拿出台本,把台词逐词念给他听。

剧情似乎往苦情的方向展了,接下来有马桂香的哭戏特别多,有马桂香表演哭戏有一个特点,就是喜欢抿着嘴唇,瞪大双眼,眼泪潸然而下,然后肩膀颤抖个不停。

其实这算是有马桂香惯用的表演方法了,已经形成了路径依赖。

很多演员,尤其是演技好的演员,都会有这种路径依赖。因为他们在表演方法上已经足够熟练,甚至形成了自己独特的风格,而风格这种东西,一旦形成就很难改变。

这就是“千人一面”的表演方法。

“千人一面”与“千人千面”两种方法之间其实并无明显优劣,两种方法都诞生过伟大影帝。

比如说周星驰,成龙,金·凯瑞,就属于千人一面的演员;

而梁家辉,任达华,张译则属于千人千面的演员。

千人一面的方法重视彰显個人风格,容易让观众记住一个演员,然而这种方法也有一个弊端,就是容易让观众感到厌烦。

比如说藤原圭前世的一个演员,外号加钱居士的那个,就是属于虽然演技很好,但已经形成风格,表演套路化了,经常会被人诟病演谁在演自己。

所以藤原圭前世一直在规劝合作的演员,除非你打算成为周星驰那种个人风格明显的演员,否则还是尽量选择“千人千面”的方式,切记不要把一种演技带到所有场合上去。

藤原圭本想这样告诫有马桂香,但想了想没说出口。

毕竟他现在还只是一个外遣的ad,当了一下男主角的替身罢了,别真的把自己当什么前辈了。针对剧本给出些意见还行,但指出一个当红演员的表演问题,他现在还不够格。

更何况,这部剧已经演了大半了,之前都是那么“哭”的,忽然转变风格,也不合适。

有马桂香哭着哭着,忽然抖得更激烈了起来。

不止肩膀抖,整个身体都在颤。

藤原圭愣了一下,她抖得像是癫痫犯了一样。然而余光扫向旁边,现有马桂香的经纪人也在抖。

他低头看向自己的双手,现抖的不止她们。

“地震了……”

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