山谱是历代山鬼探山所绘,包括山形、山势及山内诡谲处,备注极为详尽,由于“山谱不离山”,所以都收藏于各地,并没有归总到山桂斋。
孟劲松前两天,就已经把湘西的山谱调来了云梦峰,单独锁存在客房里,听说她要看,赶紧吩咐柳冠国带人进屋张挂。
辛辞住孟千姿斜对面,听到动静,探身出来张望,就见柳冠国和邱栋两个,正一趟趟地从尽头处的一间客房往孟千姿房间搬运卷轴。
凑近去看,才现不是卷轴,而是类似收藏书画的那种卷筒,也不知道是什么草藤编制,味道怪异,但带中药气,多半是为了驱虫防蠹,筒盖上都贴了标记,诸如“经3纬2”、“经陆纬捌”之类的。
及至卷筒打开,里头抽出的,都是一张张硝制好的兽皮,呈老牛皮色,正反两面涂覆不明油层,使得纸面呈磨砂质感,上头布满极细的墨笔勾痕。
柳冠国带着邱栋,挪桌移凳,先空出一面大墙,然后胶粘钉凿,将兽皮依着次序块块拼接起来,辛辞这才恍悟筒盖上的标记都是两点定位的,经是竖,纬是横,这图幅极大,待得拼好,一整面墙几乎都被覆满了——其上山形水势,道路村寨,栩栩如生,历历在目。
不过中国古法绘图,类似作战沙盘,看上去真像是在看“画”,比如有些山头,还绘了黛黛青松,辛辞凑近孟千姿,压低声音:“其实何苦看这个,还费事,你搞个谷歌地图,那都是卫星拍的,随用随看。”
没想到柳冠国耳朵贼灵:“我晓得你说的那种,什么谷歌地图百度地图,那都是画皮,咱们山谱,才是画骨的。”
辛辞客气地笑笑,心里白眼翻得飞起:当他看不懂吗,这一目了然的,扯什么画骨。
收拾停当之后,孟千姿支走旁人,只示意孟劲松留下。
孟劲松心里明镜似的,不等她吩咐,就开了山鬼箩筐,取了个约一拃高的小铜人出来,这铜人面容狰狞丑陋,堪比野鬼,双手正狂躁地抓挠头顶——孟劲松捏住它脑顶髻轻轻一旋,就转下了半个脑袋。
原来这铜人中空,截面细扁,颇似一只人眼,里头灌满业已凝结的黑色油脂,中央露了截鲜红色的灯芯端头,却是个制作精巧的烛台,这烛台自带火镰,只要拽住铜人的一只脚往外猛抽出,然后轻轻一吹,就会起火头,跟擦燃的火柴同理。
做完这些,孟劲松退到墙边,伸手揿灭了灯。
室内一片漆黑,只听到孟千姿走动时出的窸窣声,过了会,就听“哧拉”一声,火镰带出橙红色火头,只转瞬功夫,焰头点起。
这烛焰相当诡艳妖异,烛芯处鱼肚白,往外渐作绛紫、冷紫,连带得周围的油脂都莹然生光,黑暗中,很像骤然睁开了一只眼睛,这是专用来看山谱的“认谱火眼”。
孟千姿擎着火眼凑近山谱,说来也怪,但凡那光映照处,皮面上就出现如血丝般蔓延伸展的线条,或为注解,或为勾画,这才是探山的真正所得,谱中有谱,画里藏画。
她招呼孟劲松:“你过来看。”
孟劲松近前时,恰看到火眼焰头斜带,皮面上蜿蜒而出一条曲折边墙,这是苗疆边墙,又叫南长城——明朝时,苗民不服朝廷管制,为了杜绝边患,驻军陆续修建起近四百里的边墙,把生苗熟苗隔开,认为边墙之外尽是“化外之民”,还严令“苗不出境、汉不入峒”。
孟劲松说了句:“还有一道小边墙吧?”
孟千姿点头:“没错。”
她把火眼上移,皮面上果然又现出断断续续的一道。
世人大多知道苗疆边墙,即大边墙,小边墙却一直罕有人知。
原来,当初驻军怕生苗作乱,苗人却也怕驻军来犯,他们虽没那个人力财力修长城,但生苗中,多有巫傩之士,善蛊运符、懂生克制化之道——他们依托地势、山形、天险,设置了许多诡秘机关、夺命陷阱,呈线状零落散布,不是边墙,胜似边墙,俗称小边墙。
不过边军对生苗其实很是忌惮,避之唯恐不及、哪还会兴起去征服这种多毒虫瘴气的穷山绝地啊,久而久之,小边墙也就渐渐被遗忘了。
火眼移过大小边墙,继续往内,停在一大片参天耸立的峰林石柱间。
这是张家界典型的石英砂岩峰林地貌:一根根斧凿刀劈般棱角平直的高大石柱,错落耸峙于偌大峡谷之内,林深藤密,郁郁葱葱——据说亿万年前,这儿是一片古海洋,历经数次地壳变迁、风化、水蚀,方才成就出这种世所罕见的地貌,美国导演詹姆斯卡梅隆执导的史上最卖座影片《阿凡达》中,悬浮山的造型即是脱胎于此。
平心而论,有着“奇峰三千、秀水八百”之称的大武陵源,比起黄山来并不输什么,没能在徐霞客那儿排上号、抱憾退出中华名山位次之争,还真不能赖它——徐霞客没到过张家界,他每至一处,记下的多半是游记,但涉及湘地,写的是《湘江遇盗日记》,当时泊船过夜,遇到明火执仗的强人挥刀乱砍,迫不得己跳水逃生,窘迫到只剩一件及腰的里衣,要朝舟子借破布遮羞,大冬天“晓风砭骨,砂砾裂足”,料想也没那玩兴去品山论山了。
孟千姿在这一处缓缓移动火眼,孟劲松心头猛跳:这片峰林可不是没来历的,山鬼把它叫作“悬胆峰林”,是置放山胆的地方,孟千姿盯着这处不放,应该是有蹊跷。
果然,她开口问他了:“我们现在,最要紧的事是做什么?”
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