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第211章（第1页）

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那一版唯一让傅玉衡觉得不好的，就是把朱尔旦原本的妻子改成了一个女流氓。

大概这样改编，是为了方便观众对她和御史小姐做出区分。

如今傅玉衡也有了改编权，自然要扬长避短，好好谱写一出善恶终有报，天道好轮回的大戏。

按照旧历，剧本没写出来之前，先给老婆讲故事。

这个故事的结局让人觉得非常苏爽，但徒南薰的反应却十分专业。

“善恶有报，天道轮回。故事是个好故事，可也就是太好了，没什么争议点呀。”

没有争议就没有话题，先看的观众讨论度不高，怎么吸引还没看的那些？

傅玉衡却道：“要的就是这个效果。你就不觉得，《画皮》和《连锁》这两个故事，被争议得太激烈了吗？”

《画皮》里男人因好色变成女性画皮鬼，非得吞食一颗男人心脏，才能恢复性别，投胎转世的设定，已经击中了许多自诩风流之辈的敏感神经。

据说在《画皮》演出期间及之后的半个月，京城里的青楼楚馆，生意都差了一大截。

还有京城的大街上，那些卖身葬父的也突然就没了行情。

不知道有多少人暗地里感谢大剧院的大缺大德，断他们财路。

还有出场时贤惠无比，后期突然人设反转的陈夫人，也不知引起了多少男人的反思。

某些将妻子付出当做理所当然的道学先生，完全无视根本矛盾，把所有错误都归结于大剧院里胡乱编排，把陈夫人打成了毒妇的代表。

众生百态，不一而足。

《连锁》这个故事，是一群小姑娘编排的，就算多了娇娜的愤世嫉俗，也难以逃脱年轻姑娘的浪漫情怀。

书生杨于畏，是聊斋中标准的贫苦书生，落第举子。

家境贫寒，但才学高上，奈何时运不济，考一次落榜一次。

这固然有原作者蒲先生所处的时代比较黑暗的缘故，也不乏作者写这些书生时代入自身，替自己抱不平的意思。

当然了，这是原本故事里的人设。

经过连锁主导的改编之后，这杨于畏就是一个自命不凡的穷书生。

用连锁的话来说：“这种书生我见得多了，个个都觉得自己怀才不遇。实际上那些能考上的，哪一个没有真才实学？”

这也难怪。

因为从连锁想通之后，决定放飞自我的时候，正好是本朝开国之初。

古往今来，魏晋南北朝，五代十国这些诸侯争霸的割据政权不算，只说有科举以来的大一统王朝。

除了元和清这两个是由少数民族建立的，在兼顾天下人的利益之前，统治者要先稳固自己族群的利益，科举自然清明不了。

除了这两个例外的，大凡是开国之初，无论是政局还是科场，都比较清明。

连锁是从本朝立国之初开始在外活动，结交书生的，她遇见的那些屡试不第的，或许真有时运不济乃至怀才不遇的。

但大部分都得去掉“怀才”，只剩个自以为的“不遇”。

所以她主导改编的剧本里，男主杨于畏，自然就是个自命不凡的穷书生了。

只这一条，就和现有的才子佳人话本区别开来，让观众很有往下看的兴致。

而女主角连锁姑娘，是在杨于畏之后出场的，一个弱柳扶风，娇喘细细的病美人。

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