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第6章 那种录像带（第2页）

李乐记得后来有过什么排行榜，前三是星爷、成龙和华仔的片子，再往后就是铜锣湾的扛把子。

有正规片子，也会有东京很热。几十年后再提起音像租赁店，许多男人都会会心一笑。这里，承载了最初的悸动。

现在还是麻生、白石、饭岛老师霸屏的时代，武藤仓井的都得往后稍稍。

当然，这种店也都是扫黄打非的重点关照对象，只不过大部分时候重点在非上。

“老板，有新片子没？”李晋乔进门就招呼上，

“武打的还是枪战的，港岛还是老美的？这两天来了不少。”租赁店老板回道，

“你想看啥？”李晋乔问李乐，

“我先翻翻。”

站在满墙的录影带前寻摸半天，李乐扒拉出两盘带子递给李晋乔，“看这俩盘。”

“教父？你能看明白？”

“多看两遍呗。”这种枯燥、冗长、结构复杂的缓慢叙事，对于阅历单薄的少年来讲，并不是那么友好。情节紧张刺激，打斗激烈的无脑娱乐片，才是李乐这个年纪喜欢的。

李晋乔又找了一部《亡命天涯》，一起塞给老板。“押金多少？”

“三盘算两部，押金o，一天租金块。”

“你这押金咋涨了。”

“没办法，最近开始放假，租带子人多，手欠的也不少，您看这一箱。”老板伸手指着桌后的一个纸箱，里面扔着一堆录影带，“消磁的、断带的、还有摔烂的。”

“呦，这么多？”

“可不是。”老板叹着气。

爷俩一回到家，李晋乔支使李乐开电视摆弄录像机，自己则进了厨房，抽刀切西瓜。

“爸，先看哪个？”

“亡命天涯那个，前两天在单位就看了个开头。”

“哦。”李乐蹲在电视柜前，插线，插电调信源。

家里这台，卡拉ok录像机，日立的，曾敏卖画钱买的。

春天的故事唱起来后，文化市场也开始抬头。

搞绘画，也和老郭说的一样，有主流和非主流。

主流就是画院、美院、美协里的，有一份工资养家糊口，多做命题作文，主打歌颂路线，辅以人文关怀，教育意义明显，目的是催人尿下。

非主流就是职业画家，纯靠卖画维持生计。下限低，上限也高。

可以在宋庄、圆明园那里，如野狗一般，靠泡面炒饼坚强地活着，也可能一夜暴富，数钱数到手抽筋。

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曾敏么，属于两边不靠。

那个捧红了江南小镇的画家一次在酒桌上，喝多了拉着李晋乔，说曾敏是仙女派，跳出三界外，不在五行中。

因为画的风格，还都是小尺幅，基本属于自娱自乐，偶尔有谁搬新家、结婚，就当礼物送。不过去年被一个当艺术品经纪的同学窜捣，参加了在羊城的一个双年展之后，逐渐有人找上门。

这台，就是曾敏卖的三幅画钱，两千八百四十五，不带票。

曾敏推门进来时，立马就打了个寒颤。

再看李乐爷俩，一个躺在沙上，一个坐着小马扎，身上都裹着毛巾被盯着电视。

茶几上，一堆啃过的西瓜皮、桃核儿、瓜子皮。

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