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第一百六十章 情人的镰仓行（第3页）

不过，看在石原隆的面子上，也看在这位一直很配合的情分上，更考虑到接下来的工作，林真秀在婉转给出需要日本电影对中国出口委员会讨论才能决定的回答后，提出一个建议，“上原制作人有没有考虑过院线和网络的同步上映？”

“网络上映？”

“对。去年开始，中国的互联网资本进入在线电影票务市场，采用惯常的前期烧钱培养市场方式，提供票补争夺市场占有率，一张电影票售价可以低至2oo円，只有日本的六分之一。据说，去年中国电影8167亿円总票房中有742亿円来自票补，最高的单部电影票补达18亿円，已经明显影响到观众选择、院线排片，乃至电影的立项。同时，中国的互联网资本全面进入电影的制作、行、院线领域，向着全产业链控制展。日本电影在中国如果不是被非常看好，票务平台主动提供票补，就无法在院线与其他电影竞争。因此，我个人觉得，学去年奈飞（f1ix）的《无境之兽（beastsofnonation）》那样，多开一个网络上映的赛道不失为一种补充。”

“零窗口期可能两头都不讨好。”上原寿一并不怎么能接受这个建议。毕竟，林真秀举例的《无境之兽》的情况就摆在那里——作为奈飞的第一部原创电影，由于同时在院线和网络上映，美国四大连锁影院aeas、tertant拒绝安排档期，最终只在19个城市的31家电影院里放映。这件事，日本电影行业中略微有点国际视野的制作人都听说过。

“如果得不到好的排片率，还不如试一试呢。”这名官僚又举了个例子，“索尼影业前年不就零窗口期同步上映《刺杀kijong-un》吗？前四天中，线下331家电影院只获得28o万美元票房，而线上租赁和下载却达到2oo万次，带来至少15oo万美元收入。”

看对方开始思考，他继续道：“而且，中国不一样。人口足够多，也非常密集，理论与实际市场都足够大，院线对线上同步上映抵触心理比较小。而且，其长视频网站的御三家目前还在烧钱争夺独占的优质内容，以便向奈飞的付费会员模式转型，也愿意给出好的条件。这个月有部仅在网络上映的电影《山炮进城2》，如今分账票房已过2亿円，比《哆啦a梦：伴我同行》的批片卖断版权费高一倍。以中国长视频网站每年百分之两百左右的会员增长度来看，票房再大幅增长也很有可能。”

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“还有，如果愿意纯网络上映的话，只要通过中国的电影局内容审查，得到龙标，就可以与合作平台谈判，择日上映。在影院播放，还要再经过终审，领取纸质电影片公映许可证才允许上映。码盘、行、档期，也是网络上映宽松许多，不仅可以回避票房分成的名额限制，也可以减少通过批片方式出口可能带来的损失。”他补充道。

上原寿一眉头微皱，旁人如果这样说，他可以不当回事，但外务省中负责文化交流的职业官僚说的话，他就不能不认真倾听。毕竟，对方打破了日本电影在中国上映的禁令，对中国的政治气候和市场环境肯定很熟悉，不会无缘无故提出这个建议。因此，想了一会儿后，正色问：“林企画官是觉得日本电影合适这种上映方式？”

林真秀点点头，“小场面、小制作的电影很难与大场面、大制作的电影竞争，网络上映也是不得已之举。而且，在制作方、行方、院线和长视频网站四方博弈下，能相安无事进行院网同步的影片通常具有几种特征，小众乃至冷门、没有大资金做宣传行，无法保证院线排片率，但品质并不差，足够吸引人。这些特征，日本电影几乎全都符合。”

接着，他微微叹息道：“动画电影、恐怖电影、治愈系电影是日本电影类型中最为重要的三个标签，在如今好莱坞大场面爆米花电影的阴影下，不得不说就是小众乃至冷门。”

“日本的大制片厂时代上世纪末就已结束，如今独立制片的电影才是主流。这固然带来多样化的艺术尝试，但也使得电影制作费受限，平均每部仅为35亿円，到1o亿円就是史诗级巨作，而这个数字在美国、中国却只能算低成本制作。如此一来，怎么和中国那些本土电影或好莱坞电影比拼宣传行，让院线愿意排片呢？”

“但是，日本电影品质任谁都不会觉得差。比如，动画电影与好莱坞分庭抗礼；恐怖电影中的怨灵电影和残虐电影是日本在世界范围内最有国际影响力的文化品牌之一；治愈系电影不仅培养出岩井俊二桑、是枝裕和桑这些国际范围内的知名监督，影响力还传递到中国电影行业，2o11年后已经成为中国电影市场中一大类型。”

“主题聚焦平淡琐事来表现人性的温度，叙事弱化冲突，节奏缓慢甚至懒散，大量使用空镜头、长镜头和慢镜头给人一种散文的感觉，放松观众情绪。这类电影是如今日本真人电影的主流趋势，其实不适合在院线放映，反而适合一个人或少数几个人自行观看，恰好与网络上映的环境吻合。而且，去年中国全年12亿观影人次的平均年龄不足22岁，对网络上映的接受度很高。”他最后道。

说到这里，音乐室内的情节已经拍完，剧组的工作人员流水般涌出，来到教学楼内一处走廊搭起摄像机、拾音和灯光。演员们稍后一点也陆续走出来，走在前面的山崎贤人和中川大志向上原寿一与林真秀方向微微鞠躬，然后匆匆进入新的拍摄场景里，堀未央奈没有跟过去，而来到一直没做声，站在两人附近没离开的伊藤绫花的身边，乖巧地看向两人。

上原寿一和林真秀都没理她，视线转向新的拍摄场景，沉默地看着，直到拍摄开始，前者才开口道：“这样一来，日本电影恐怕就更加陷入在小场面、小制作中不能摆脱了。”

后者立刻接上话题，“任何行业中都逃不过二八定律，当日本电影暂时无法在二获得突破时，也只能辛苦一点，在八中广种薄收了。”

上原寿一笑了笑，试探着问：“林企画官高瞻远瞩，令人钦佩，屈尊和我一个小小的制作人探讨日本电影的重要话题，倒是令人心生惶恐了。”

“上原制作人太自谦了，您可是《跳跃大搜查线》两部剧场版和电视版最后特别篇的制作人，这种已经有原着或前作积累的日本电影是最合适网络上映的对象，和您探讨最合理不过了。”林真秀笑着回应。

随即，他意味深长地道：“上世纪八九十年代，日中关系还处于蜜月期间时，富士台有太多电视剧ip在中国获得广泛影响力，如《东京爱情故事》、《悠长假期》、《同一屋檐下》，新世纪以来，也有《交响情人梦》、《求婚大作战》、《失恋巧克力职人》等拥有不小影响力。这些ip如果能如重制或续作剧场版，用数量去占领中国电影的网络上映市场，将日本的政治理念、价值观念、审美情趣、生活方式传递出去，改善中国人对日本的观感，那真是日本之幸，外务省之喜，也一定会是石原局长、上原制作人为日本文化海外推广立下的一大功绩。”

上原寿一完全会意，微笑着不再说话，而林真秀也回报微笑，大有尽在不言中的韵味。

完成此来的一大目的后——于公，借石原隆这名亲信制作人之口，传递自己的观点，促使富士电视台加大经典ip电影的制作力度，增加日本电影对中国出口，加强对中国年轻群体的影响力；于私，以此为契机，和自己的这位东外大前辈加强联系，帮助对方登上映画事业局长之位，借此在日本对中国电影出口委员会之外开辟另一条对日本电影行业具有影响力的道路，这名官僚心情放松许多。

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走廊内的情节没多久就完成拍摄，时间也到了中午，导演宣布可以去用餐休息了。上原寿一邀请林真秀一起去食堂吃个工作餐，后者却道：“今天打扰上原制作人，实在不好意思，还是我来做东，在附近找个餐厅一起吃饭吧。”说罢，又看了一眼从头至尾都老实在边上一言不当背景的伊藤绫花和堀未央奈，笑着说：“伊藤经纪人和堀桑也来吧，文化交流·海外广报课现在正和s谈关于乃木坂46的合作，可不能慢待两位。”

上原寿一瞟了一眼，笑着道：“那就叨扰了。”另外两人当然无话，经纪人还好一点，还矜持地略微推辞一下，娇俏少女却是迫不及待地说好，匆匆跑到音乐室中将自己的挎包拿了出来。

当下，四人分成两排，两个男人在前，一边说话一边向外走去；两人女人在后，默默跟着不做声，一起出了教学楼。

等出了镰仓高等学校的正门，上原寿一忽然“哎呀”了一声，停下脚步，带着歉意道：“不好意思，林企画官，我忘了一件东西，要回去拿下。你们先去吧，回头告诉我地址，我晚点过来。”

林真秀会意地笑了下，道了一声好。四人当下分成两拨，一个人往回走，三个人继续向前。

等那位制作人的身影看不见后，原本跟在后面的堀未央奈立刻加快脚步，来到林真秀身边，喜滋滋地和他并肩而行。此时，雨势已变小很多，娇俏少女索性将伞向外侧倾斜接近45度角，让自己可以更加靠近身边的男人。林真秀瞟了一眼，还没说什么，伊藤绫花已赶紧上前把她拉到自己身边，低声提醒这是在外面，不要太接近，免得被拍到。堀未央奈只能不甘不愿地听从，但视线一直不肯离开自己喜欢的男人。

回到那个着名的平交道后，三人向左转弯，沿着湘南海岸线边的134号国道再往前走了大约六百米，走进一家正对相模湾，名叫珊瑚礁的餐厅。

尽管是周日，但由于下雨，餐厅内人不多，空的位置不少。进了餐厅后，三人在深处的角落找了个四人小桌落座。

林真秀瞥了眼桌面上的菜单，道：“这里咖喱不错，但既然到了相模湾，还是吃点海鲜吧。小沙丁鱼花篮套餐怎么样？当天新鲜捕捞送来，据说很美味，又是低脂高蛋白，适合需要保持身材的人。”

伊藤绫花无可不可，堀未央奈注意到菜单上的小字标注，有点担心地问：“这是期间限定的，需要预定，可以吗？”

“已经预定过了。”林真秀答道，这份用心让娇俏少女开心不已，立刻点头。最后，三人点了两份小沙丁鱼花篮套餐，还有一份烤金枪鱼套餐——金枪鱼来自三崎港的直送，林企画官点的。

等服务员走后，伊藤绫花瞟了眼坐在自己对面的那名官僚，又瞟了眼明明呈九十度面向坐，却快和那名官僚近得快要胳膊贴着胳膊的堀未央奈，琢磨怎么才能比较自然地把人拉开一点，免得被拍到说不清。这时，清脆的手机铃声响起，打断了她的思考。

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