舞台上的盲伯，眼蒙黑布，手持鼓棒的模样，简直就是伊利丹手持双刃挥舞双翼，腾空而起，俯瞰万千生灵：
“你们这是自寻死路！”
要跪了！
妈妈，我不想当跪族男孩啊！
可我真的想要跪了怎么办！
台下，欢呼声宛若山呼海啸，他们疯狂喊着舞台上众人的名字。
这一刻，舞台下，那些5的嘉宾们、领队们、参赛选手们，都傻了。
这是什么情况？
这是真的校歌赛的现场吗？
（）;（） 确定这不是国家级汇报表演？
这种舞台上的统治力，这种无与伦比的震慑力，这种让人整个心神都被牵着走的强大掌控力……
到底是怎么回事！
我到底来到了什么地狱难度的副本啊！
第一次看谷小白现场的人，无一不被震慑。
这种感觉，从视频上看，简直是连十分之一都没有！
只有真正看过谷小白现场的人，才会明白，有些人，他站在舞台上的时候，就像是神！
能够统御你的一颦一笑，统御你的所有感官！
突然间，舞台上的谷小白，手中的折扇一收，又回到了胸前。
其实这把折扇，拿在谷小白的手中，并不是只是装饰好看而已，它是有非常重要的作用的。
京剧里面，折扇的用法非常巧妙。
有一句话这么说的：“文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。
文人墨客，小生公子，打扇子打在胸口，风流倜傥、卓尔不凡，所以谷小白亮相的时候，扇子就在胸口。
武将侠士，扇子在腹部，动作大开大合，豪迈狂放，不拘小节，所以谷小白开始领舞之前，手中的折扇，总是向下一沉，有一个起势，坐稳，要打了！
僧人打扇子，向自己宽袍大领里面打，道人打扇子，专门扇自己的大袖，至于媒人，小扇子忽闪忽闪扇自己的肩膀，大家闺秀，譬如青衣、闺门旦，打扇子的时候，往往是在面部。
所以，刚刚谷小白反串青衣戏腔时，折扇掩面、在面前抖动、折叠、展开……
都是京剧里面早就已经提炼完善的动作，又柔且美，简直像是瞬间变了一个人一样。
这一套扇子功夫，其实都有其内涵在。
中国的戏剧，是高度制式化、节律化的艺术，一招一式都有章法，而且极少做太夸张的动作，不论是脚步还是动作，往往都在小范围内“画圆”。
大开大阖的动作，大部分时间其实并不美，那是广场舞和广播体操，不是舞蹈，只有在人多了的时候，才能化大为小，展现出美来。
单人舞蹈动作的美，很多时候来自于有节制，有节奏的律动，以及极为精确的控制，正如震感舞、机械舞一样，多一分，少一分都不行，慢一瞬快一瞬都不好。
戏剧也是如此，它有自己的窠臼，打破了这个窠臼，它就不是中国的戏剧了。
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