“关于我们画人物的,最重要的就是采相”。
“因为!人物的脸,是很重要的形象表达”。
“通过我们的采相,可以让它们拥有自己的表情”。
“就像是画龙点睛一样.”。
林师傅对李峰的理解做出了补充。
李峰点点头。
随后他对着林师傅请教道。
“林师傅,那我们笔下的人物,采相方法都是一样的吗?”。
林师傅想了想,然后对着李峰回答说。
“并不一样”。
“像是仕女、童子的彩相方法一样”。
“但是青壮年,以及老相、亦或者佛道人物面相,又和仕女小孩不同”。
“因为我们可以在后者的脸上体现出皱纹、眼袋、亦或者胡须等”。
“所以这是不一样的”。
“就像是将军,我们可以在他的脸上刻画出英武的感觉”。
“所以!”。
“采相是咱们画人物,最重要的一环”。
“今天我就来教你童子的彩法”。
李峰听到林师傅的话后,他马上对着林师傅感谢道。
“谢谢您!林师傅”。
随后林师傅从自己的笔筒里面,拿出了一支很细的采笔。
这时候林师傅对着李峰说。
“关于采笔,要用适合大小的”。
“因为童子的脸,比较小,所以可以采用小号的采笔,不过这些你可以自己调节”。
林师傅说完,然后在采笔上蘸了一点乳香油。
林师傅蘸完乳香油后,他对着李峰解释说。
“采笔蘸乳香油是为了拖动,我们的颜料”。
“也就是珠明料和西赤等颜料”。
“这样的话,可以把颜色的浓淡给分出来”。
林师傅说完,他又把一直西赤的上料笔拿到了手上。
现在林师傅的右手上拿着两支笔。
李峰知道,这是工笔画里面的双笔法,两支笔可以在一只手上面轮换画画。
这时候林师傅用西赤上料笔,在童子的额头俩颊以及下巴的位置,各自涂上了红色。
随后!
林师傅转而用采笔开始在童子的脸上开始彩相。
他用采笔把这些红色的西赤,从童子的脸上晕染开来,从而把下巴以及腮红的颧骨以及额头给画出来了。
现在童子已经不是平面的那种形象了,经过采相之后已经有立体的感觉。
李峰着林师傅的手法,应该像是工笔人物里面的三白法,但这个又跟三白法又有点不同。
有一种反过来的感觉。
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