前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；
后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
青绿山水画盛于唐，明以后渐式微，至近世方复兴。
而张大千可谓其中执牛耳者。
他不惜重金搜罗名迹，苦心追摹，四十年代臻至大成。
绘制本幅时，张大千寓居成都昭觉寺，正值其传统山水创作最盛期，故敢于挑战青绿山水楷模之作，今仅见此一本。
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而这幅画，画面以青绿为主调，复以泥金增色，处理之精妙，令人称绝。
江面水波用金线细钩，在阳光映照下泛现粼粼金光；
天边、山廓、坡底，俱敷以泥金，灿若云锦。
全图诸色辉映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣。
大千将没骨、青绿、金碧，共冶一炉，细笔钩金覆盖画面近半，于其作品，恐仅此而已！
在这件作品中，张大千不拘泥于王希孟《千里江山图》原作。
构图由手卷改为条幅，描绘了青绿江水、远山丘陵、江畔群鸥、荫下凉亭等景致。
“师其意而不师其辞”，张大千站在古人的肩膀上，开创了自己的青绿山水世界。
客观地说，张大千先生在青绿山水画中以全新的色调重构了二十世纪人们的审美需求。
摒弃了缺乏生机的匠气，代之以清新典雅、非古非今、亦古亦今的“大千风骨”。
张大千作品以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，赢得了无数人的喜爱和敬仰。
在拍卖场上屡屡高价成交，不仅是对张大千艺术成就的肯定，更是对其作品艺术价值的认可，成神的传承和文化的延续。”
我一口气说完了对这幅画的赞叹。
没想到我话音未落，苏老大自己带头，给我鼓起掌来。
我忍住心中激动，试探性问道：
“敢问苏总，这幅画藏家能否申请上拍……？”
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